去年，谭卓接连上映两部电影《误杀》和《被光抓走的人》，演的都是主妇，是妻子与母亲。
《误杀》里，谭卓饰演的阿玉是一个小透明，平时躲在丈夫身后任劳任怨，性格温和懦弱，遇事拿不定主意。
但目睹女儿受伤害时，她像一只疯狂的母兽冲上去，不顾一切替孩子扛下灾难。
人性和母性本能的爆发是最打动人的，却也是难表达的。轻了，触发不了共情；猛了，容易浮夸抓马。
谭卓却把这种情绪“炸”到恰好，面对陈冲扮演的老辣的警察局长，神色迅速切换四个层次：从躲避，到隐忍，再到愤怒，最后爆发。
在《被光抓走的人》里，谭卓饰演的银行大堂经理张燕毫不起眼，就像我们身边万万千千普通女人。
张燕和武文学（黄渤饰）那一场床戏，真是我见过最尴尬乏味但又最好笑的桥段了。
潦草而敷衍，一边机械运动着，一边还在商量评职称要不要去给领导送礼。
中年夫妻那种对生活的妥协、对彼此的麻木，被无情地剥开，曝晒在一片惨白的光下。
中年夫妻那种对生活的妥协、对彼此的麻木，被无情地剥开，曝晒在一片惨白的光下。
从平庸中深挖的荒诞，才是最让人产生共鸣感的东西。
可能是因为过于真实吧，到最后她还是传递了温暖的爱情观：温情暂时被鸡毛蒜皮遮盖住了，“爱就在我们的平凡生活中，就是一蔬一饭。”
谭卓承包了形形色色的妻子和母亲，但观众会觉得完全不像同一个人演的。
在电影《暴裂无声》中，她刻意扮土，演一个因儿子失踪而背负精神枷锁、在物质和精神双重压迫下喘不过气的农村妇人翠霞。
英雄戏《烈火英雄》里，她演江立伟（黄晓明饰）的妻子李芳，一个人撑起了一整条支线，是壮烈底色中的柔情一笔。
身为消防队长的妻子，她见识过很多生离死别，所以这一段戏是平地起高楼，找孩子、救孕妇、拼命砸门、冷漠的路人对抗，都是情绪的大爆发。
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